Интерьер позднего барокко

Интерьер позднего бароккоПлан разработан на основе пересечения кругов и овалов, которые как бы проникают друг в друга. Несомненно, это церковь с продольной осью симметрии. Прочитать остальную часть записи »

Последствия узкого взгляда

Последствия узкого взглядаИстория промышленности XIX века. История промышленности XIX в. сильно пострадала от нашего безразличия к традициям и полна пробелов. Прочитать остальную часть записи »

Архитекторы XIX в

Архитекторы XIX вТочно так же нет абсолютных стандартов в искусстве: художники и архитекторы XIX в., которые считали, что некоторые формы приемлемы для любой эпохи, ошибались. Художники нашего времени сформулировали новое направление следующим образом: Lo spettatore nel centro del guadro, т. e. зритель должен как бы перенестись в атмосферу картины, а не рассматривать ее со стороны.

Современное искусство, подобно современной науке, признает тот факт, что между наблюдателем и предметом наблюдения создается сложная ситуация: что-нибудь наблюдать — значит воздействовать на наблюдаемый предмет и изменять его в своем восприятии.

Необходимость исторического фона.

Более широкий обзор всей сферы человеческой деятельности является несомненной потребностью нашего века. В этой связи история может играть важную роль.

Одна из функций истории заключается в том, чтобы помочь нам жить с более широкой перспективой, с охватом крупных социальных масштабов.

Это не значит, что мы должны перенимать формы и принципы жизни прошлых времен, как это было в XIX в.,- наша жизнь должна протекать на более широком историческом фоне.

Разнообразные направления

Разнообразные направленияФормы, которые прежде могли быть выполнены только из таких материалов, как дерево или камыш, в настоящее время могут быть изготовлены из железобетона. Прочитать остальную часть записи »

Гибкость моделирования интерьера

Гибкость моделирования интерьераИз рассмотрения продольного сечения церкви Сант Иво видно, к чему в данном случае привела такая трактовка: непрерывное и плавное течение всего объема снизу вверх, от земли к световому фонарю, не встречающее на своем пути препятствий, не завершенное даже в световом фонаре. Борромини, разумеется, не располагал теми возможностями, которые позволили Эйфелю построить грандиозную башню в Париже, в которой он добился полного взаимного проникновения внутреннего и внешнего пространства.

Прочитать остальную часть записи »