Дизайн-студия интерьеров "P.H.M."

По сути, у Франкля смоделированы в идеале как бы классический и барочный типы целостного строения художественной формы, предполагающие по идее автора шкалу промежуточных вариантов смешанных стилей. Момент полярности двух основных моделей (образцов) стиля, бесспорно, заключал в себе зерно обогащения понятия стиля в искусстве — через посылку Прочитать остальную часть записи »

Приведенными положениями Б. Р. Виппера концепция марксистского подхода к проблеме стиля в искусстве противостоит, как правило, традиционно одноплановому толкованию понятия стиля в мировой науке, равно как и однозначности этого термина применительно к явлениям искусства. Вместе с тем, ситуация самой истории вопроса здесь не однозначна. И на Западе научная искусствоведческая мысль со своих позиций подходила Прочитать остальную часть записи »

Ни Вёльфлин, и по тому времени никто другой в науке об искусстве не обращался к теме стиля как проблеме явления, природа которого науке не ясна и требует исследования в теории. Потому и не обращались, что для тогдашней теоретической мысли в истории искусства самое понятие стиля не составляло проблемы. И не могло составлять; оно, как сказано, было средством научно-творческой практики искусствознания тех лет в ее интерпретации исторических Прочитать остальную часть записи »

С последним перекликается сказанное о стиле зодчим нашей эпохи, О. Перре: Стиль — это, прежде всего, чувство ответственности. Как видим, все эти дефиниции понятия стиль (в данной книге — предмет специального рассмотрения) восходили к общей теме духовности человека как субъекта культуры своей эпохи, конкретно — к его самооценке Прочитать остальную часть записи »

Предметом же была новая, научно осмысленная структурная модель истории искусства; ее структура Теории Винкельмана как историка. Когда в последние десятилетия XX века искусствознание, уже как наука об искусстве обратилось к проблеме художественного развития и поиску его начала предмет теории этой науки сохранялся — тот же принцип эпохальной структуры истории искусства. Новым, а точнее — узловой проблемой нового в науке, был поиск в ней общего критерия развития в искусстве; это был опорный Прочитать остальную часть записи »