Дизайн-студия интерьеров "P.H.M."

Это — творения И. А. Фомина (дом Абамелек-Лазарева в Петербурге), Щуко, Жолтовского (палаццо Тарасова в Москве) Щусева и др. По одному лишь фасаду трапезной палаты Казанского вокзала в Москве (возможно, рисованного работавшим у Щусева Г. П. Гольцем) можно достойно оценить стиль эпохи в русской архитектуре 1910-х годов, ибо это пример высшего пилотажа архитектурной стилизации, когда она способна создавать совершенные образцы искусства. Прочитать остальную часть записи »

Очевидно, Так называемое бесстилье здесь не вне понятия стиль; оно вне только по отношению к иному типу структурной специфики художественных стилевых образований и по этому признаку вне исторического стиля. Это бесспорно. Но историческим стилем понятие стиля искусстве не ограничено.

То, что в архитектуре заклеймено бесстильем, — это другая по структуре Форма стилевой объективности в культуре эпохи, обусловленная смыслом эстетического кредо самой архитектуры: все стили хороши. Прочитать остальную часть записи »

Искусство еще не вышло из лона самой жизни; оно пребывает в единстве общенародного художества, для которого современное понятие искусство как нечто отличное от не искусства обыденной жизни вообще не существует. Станковая картина — она же святая икона, поэтическое слово — оно же молитва. Церковные и гражданские тексты — они же художественная Прочитать остальную часть записи »

По признакам, перечисленным ученым, вполне логично дополнить в тексте Д. С. Лихачева перечень великих европейских стилей прошлого еще двумя — рококо и Нуво, исключив реализм (у Лихачева — великий стиль второй половины XX века), поскольку слово реализм имеет в теории искусства еще смысл метода как намеренного способа творчества, отличает это понятие от понятия стиль, предполагающего творчески ненамеренное, кстати, Прочитать остальную часть записи »

Он уже не зритель, но прямой свидетель развернутого в иконе События. Для наших целей в сказанном важно одно: в станковой картине художественный образ раскрывается в единичности контакт зрителя с произведением, в архитектуре единичное про изведение и его свидетель-зритель вступают в свои (иной) контакт всегда через образное общее диалогического действа архитектуры, какое раскрывается образ искусства всегда ему сопричастному Прочитать остальную часть записи »