Смелости инженерного замысла

Смелости инженерного замыслаДействительно, редко встречается такое полное единство мышления и чувств — науки и искусства, какое наблюдалось в XV в. Тогда существовала не только значительная идентичность методов в этих областях, но и полное слияние художника и ученого в одном лице. Прочитать остальную часть записи »

Новая пространственная концепция

Новая пространственная концепцияДля XV в. принятие принципа перспективы означало полный переворот, безусловный и насильственный разрыв со средневековой пространственной концепцией и с плоским, как бы парящим расположением объектов на картине, являющимся художественной интерпретацией такой концепции. Каждый элемент перспективного изображения связан с той единственной точкой, из которой смотрит отдельный наблюдатель.

Прочитать остальную часть записи »

Архитектурное наследие

Архитектурное наследиеЯкоб Буркхардт в Культуре Ренессанса утверждает, что самую высокую политическую сознательность, наибольшее разнообразие форм развития мы находим в истории Флоренции, которая в этом отношении заслуживает названия первого в мире современного города. Но около 1400 г., в начале кватроченто, Флоренция была не только выдающимся центром политических и социальных экспериментов, но и местом, где новое содержание Возрождения проявлялось сильнее всего.

Фермент Возрождения, который действовал во Флоренции, проявился в самых разнообразных формах.

Мы рассмотрим только одно из этих проявлений — новую пространственную концепцию.

В начале XV в. во Флоренции эта концепция была выражена в художественных терминах в результате открытия перспективы.

В течение последующих пяти веков перспектива была одним из организующих элементов в истории искусства, неоспоримым кредо, которому подчинялось любое художественное изображение. Линейная перспектива.

При применении линейной перспективы, что этимологически означает ясно видеть, объекты изображены на плоской поверхности так, как они видны, независимо от их действительной формы и абсолютных пространственных отношений. Всю картину или проект можно было рассматривать только из одной точки.

Предметы повседневного употребления

Предметы повседневного употребленияПикассо писал: Художник является акцептором чувств, независимо от того, откуда они исходят — с неба, из земли, от куска бумаги, промелькнувшего мимо человека, или паутины. Поэтому он не должен распределять вещи по категориям. Прочитать остальную часть записи »

Стадии градостроительства

Стадии градостроительстваМы попытаемся объединить отрывочный, разбросанный материал, чтобы дать представление о развивающихся тенденциях. Прочитать остальную часть записи »