Дизайн-студия интерьеров "P.H.M."

Если речь не идет Подобном эпохальном эстетическом взрыве и художественном сдвиге в культуре, нельзя видеть всякий раз кабы новый исторический стиль в архитектуре. Нет ничего легче, как заменить целостный подходе изучению жизни великого исторического стиля механической разрезкой его на временные отрезки пли течения, подыскав каждому подходящую стилевую кличку, игнорируя его сложную структуру как длящегося целого.

Проделать такую операцию с итальянским ренессансом пока что никому в голову не приходило. А вот по отношению к архитектуре XX века этот спросов как ни странно, часто сомнений не вызывает и даже никого не шокирует.

Общая картина стилевого развития архитектуры XX века неизбежно предстанет в ином освещении, когда в ее изучении будет сделана попытка развести критерии понятий исторический стиль и стиль эпохи, тем самым откроется возможность рассматривать левые явления современной архитектуры в культурологические разных аспектах развития.

Гидион замечает: К 1910 г. пришло широкое осознание того, что средства выражения художника утратили контакт с современной жизнью.

Парижу, в лице ответных устремлений рожденного здесь кубизма, принадлежит впервые. Достигнутый зримый результат нового.

Разработанные кубистами способы выявления пространственных определили пластические принципы новой концепции искусства. Стыковые, пограничные формы пространственных искусств в виде плоскостно-объемно-пространственных абстракций в цвете и фактурноконкретном предметном материале были первым и необходимым этапом поиска путей к созданию новой, современной синтетической формы искусства.

Изобразительную силу искусства искали прежде всего в архитектонической целостности его синтетической формы. В этом видели залог ее способности создавать новое, художественно целостное окружение человека.

Творческое освоение достижений данного этапа в области художественной формы стало жизненным условием формирования профессиональности творческого стиля мышления в современном передовом изобразительном искусстве.